Литература XX века по своему стилистическому и идейному разнообразию несопоставима с литературой XIX века, где можно было выделить только три-четыре ведущих направления. Вместе с тем литература XX века дала ничуть не больше великих талантов, чем литература прошлого столетия.
Европейская художественная литература XX века сохраняет верность классическим традициям. В литературе начала XX века заметна плеяда писателей, творчество которых еще не выражало устремления и новаторские поиски литературы XX века:
- английский романист Джон Голсуорси (1867-1933), создавший социально-бытовые романы (трилогия "Сага о Форсайтах"),
- немецкие писатели Томас Манн (1875-1955), написавший философские романы "Волшебная гора" (1924) и "Доктор Фаустус" (1947), раскрывающие нравственные, духовные и интеллектуальные искания европейского интеллигента, и Генрих Белль (1917-1985), сочетавший в своих романах и повестях социальную критику с элементами гротеска и глубоким психологическим анализом,
- французские Анатоль Франс (1844-1924), давший сатирическое обозрение Франции конца XIX века, и Ромен Роллан (1866 - 1944), отобразивший в романе-эпопее "Жан Кристоф" духовные искания и метания гениального музыканта, и др.
Литература XX века - новый роман
Но, пожалуй, ни одно из явлений зарубежной литературы XX века не вызвало столько споров в критике, сколько новый роман.
Большая Советская Энциклопедия содержит такое определение:
Новый роман ("антироман") - условное обозначение художественной практики многих французских писателей 50-60-х гг. XX века (Н. Саррот, А. Роб- Грийе, М. Бютор, К. Симон, К. Мориак, и др.), которые провозгласили структуру традиционной прозы исчерпанной и отмежевались от непосредственных предшественников - экзистенциалистов и от французского романа XIX века.
Литература XX века весьма неоднозначна в том, что касается нового романа. Литература XX века подняла множество литературных умов на участие в спорах по поводу его предназначения. Кроме того, многие литераторы отрицали вклад нового романа в развитие литературы XX века, а некоторые считали его вредительским по отношению к литературному наследию. Однако то, что жанр новый роман не оставил равнодушных, бесспорно.
"Неороманисты" исходят из мысли о принцип ной несовместимости истинной природы современного человека его общественной роли. Поэтому-то нередко в новом романе традиционный романический сюжет - "история" героя - уступает место его духовной "предыстории". Перестройка структуры прозы в литературе XX века привела к появлению новых объектов и новых способов их изображения - так возник "вещизм" А. Роб-Грийе, "тропизмы" Н. Саррот, полифонический мифологизм М. Бютора. Для отечественной критики все это служит основанием рассматривать жанр новый роман как разновидность "модернизма", где в противовес традиционному романическому повествованию культивируется бесстрастное исследование особых общезначимых, но безликих средств жизни.
Французский энциклопедический словарь "Ларус" дает такую формулировку:
Новый роман - это современная литературная тенденция, отвергающая правила и условия традиционного романа (роль и психологию персонажей, хронологически выстроенное действие, объективную связь происходящих событий) и делающая акцент на самой технике романа.
Под названием новый роман имеют в виду поколение романистов, появившееся после Второй мировой войны, которое характеризуется радикальным отходом от традиционных правил романа. Очевидно, что Вторая мировая война оказала огромное влияние на литературу XX века.
Новый роман не был изначально ни литературным обществом (как сюрреализм), ни школой (как экзистенциализм). У него не было ни манифестов, ни журналов, чтобы пропагандировать свои идеи, не было даже лидера. Хотя Роб-Грийе и признается теоретиком "нового романа", но он в такой степени "отец" этого течения, в какой критика литературы XX века захотела его таковым сделать, его роль была не больше чем объединителя.
Литература XX века - критика нового романа
По мере того, как развивалась литература XX века и появлялись первые произведения будущих "новых романистов", литературная критика испытывала все большие трудности при характеристике этих начинаний. В 1948 г. Ж.-П. Сартр в предисловии к "Портрету незнакомца" Н. Саррот использует слово "антироман" характеризуя новое явление; Бернар Дорт употребляет термин "белые романы".
Нужно отметить, что появление нового романа в литературе XX века вызвало бурную реакцию во французском обществе. "Новый роман" был подвержен ярой критике со стороны современников начиная с Симоны де Бовуар, которая не видела в нем ничего, кроме "скучного, тоскливого направления", и заканчивая Эженом Ионеско, охарактеризовавшего его как "халтуру", недостойную серьезного отношения. Не менее категоричен был в своей оценке "нового романа" Эрве Базен, утверждая, что "психологический роман умер, а "новороманисты" обновили жанр, подвергнув его эрозии"
Известный литературовед Ж. Бреннер вообще заявил, что "никто из "новороманистов" не является настоящим романистом". Они все блестящие представители "лабораторного романа".
Однако в настоящее время жанр нового романа признан во всем мире и считается очень популярным и актуальным. Можно сказать, что литература XX века вытащила жанр нового романа из рук критиков и довела его до своего законного места в литературных кругах.
